• АВТОПОРТРЕТ В МИРОВОЙ ЖИВОПИСИ

    ЖИВОПИСЬ ШВЕЦИИ.

    Вплоть до эпохи Густава Вазы живопись служила исключительно для украшения церквей и дворцов; мастерами ее являлись иностранцы. Национальная шведская живопись начинается лишь с XVII в. и первым представителем ее является И. Эльбрас, хороший портретист. Королева Христина приглашала в Швецию живописцев-иностранцев, голландца Давида Бекки и француза С. Бурдона, для поощрения же отечественного искусства не сделала ничего и, покидая страну, увезла из Швеции все произведения искусства, работы знаменитых европейских мастеров, попавшие в Швецию в качестве военных трофеев 30-тилетней войны.

    В Каролинскую эпоху в Швецию был приглашен немецкий художник Давид Клеккер, возведенный потом в дворянское достоинство под фамилией Эренстраля (1629-1698) и образовавший особую школу, которая имела некоторое значение для развития шведской живописи конца XVII в начала XVIII столетия. Работы самого Клеккера, как видно из его крупного декоративного труда "Совет добродетелей" во дворце Дротнинггольме, отличались свойственной немецкой живописи того времени громоздкостью в разработке аллегорических сюжетов. Из его школы вышел Д. Крафт (1685-1724), известный своими прекрасными портретами Карла XII. К той же эпохе принадлежат работавшие в Швеции голландец Мартин Мейтенс и нюрнбержец И. Лемке. Из художников-шведов того времени оставили свои имена в истории Швеции только двое: Иоганн Сюльвиус (умер в 1695 г.) и Эрик Дальберг, известный своей коллекцией изображений шведских городов и поместий.

    Хорошими портретистами в первую треть XVIII в. явились ученики Крафта: И. Шварц и Г. Шрёдер, затем Л. Паш, О. Арениус и И. Шеффель. Они подготовили дорогу французской школе, а француз Г. Таравиль, который был приглашен в 1732 г. профессором в основанную заботами Тессина-младшего Академию художеств, довершил начатое ими. Первым представителем нового направления шведской живописи был Г. Лундберг (1695-1786), любимейший портретист высшего общества, работавший 28 лет в Париже. К наиболее известным последователям его принадлежит А. Рослин (1718-1793), долго живший за границей (между прочим, и в Петербурге в 1770 г.), тоже любимый портретист высшего общества; одним из лучших образцов его кисти является портрет Карла Линнея, находящийся в шведской Академии наук.

    Первым пейзажистом явился Элиас Мартин (1730-1818), получивший художественное образование преимущественно в Лондоне. Из портретистов конца эпохи Густава III выдается К. Брэда (1759-1818), ученик Рейнгольда (Лондон).

    В XVIII столетии в Швеции сильно развилась также гравюра; лучшие граверы: П. Фладинг (1731-1791), И. Гильберг и Мартин.

    Начало XIX в. совпадает со временем упадка живописи. Представителями этого периода являются портретисты Ф. Вестин и П. Крафт. Затем старое академическое направление стало встречать сильный отпор не только со стороны критики, но и со стороны самих художников, жаждавших большей свободы и простора в отношении как замысла, так и исполнения. Предводителем оппозиции явился К. Сандберг (1782-1854), которого поддерживал скульптор Фогельберг. Работы Сандберга - сцены из народной жизни и истории Швеции - представляли достойные подражания попытки в новом направлении; Сандбергу, как и его двум современникам живописцам, Вестину и Фалкранцу, не пришлось побывать за границей, и с этих пор обязательному паломничеству художников в Париж настал конец.

    В 1860-1870 гг. выдвинулись Е. Винге и А. Мальмстрэм, черпавшие сюжеты из древнесеверного быта, пейзажисты А. Вальберг и Г. Рюдберг, представители исторической живописи Г. Сальмон, Т. Седерстрэм, И. Кронберг ("Давид и Саул"), Н. Форсберг и К. Гельквист.

    С 1880 по 1890 г. в шведской живописи, как и вообще в европейской, определились два течения: одно, следовавшее по старому, традиционному руслу, и другое, стремившееся проложить себе новое. Представителями первого являются художники-пейзажисты: Арборелиус, Норстед, Линдман, Сконберг, Розенберг, Кальстениус, Шульцберг, Акаркрона и Бергстрэм, представители второго - преимущественно портретисты Хосефсон, Ларссон, Тэгерстрэм, Берг, Бьёрк, Цорн и пейзажисты Нордстрэм, Крейгер, Лильефорс и принц Евгений.

    Мировую известность приобрел живописец и график Андерс Цорн (1860–1920), который виртуозно передавал эффекты освещения в сценах сельской и городской жизни, а также в портретах. Современные тенденции в искусстве широко представлены в творчестве таких шведских художников, как Леннарт Роде и Улле Бертлинг. Скульптор Карл Миллес (1875–1955) известен своими динамичными декоративными композициями и как основатель национальной школы.